站在太武的花鸟画前，便觉有一股扑面而来的生生之气。这种生生之气，源于生生不息的大自然。它经由作者的个性、气质、感情、学养的淘融而成为画中的气韵。南齐谢赫在其“六法”中所说的“气韵生动”，便是这种反映着对象生命运动的韵律之美。

　　太武对艺术本体的特质有真切的感悟和深层的认识，善于把主题的情意，通过相应的表现方法，创造出气韵生动的艺术新生命。

　　人们不知道的是：太武原来擅长山水而不画，却将山水画的大气势、满构图，用之于花鸟画中，从而使他的花鸟画，有一种不同于传统花鸟画图式的宏大气象。而他的满构图却满而不塞，层层通透，有生气、灵气流动其间，并且直接画外的广阔天地。像《绿色圣地》、《好大一棵树》、《山花烂漫野草飘香》、《袖底万杆觉春回》等画，都意象博大，充满生机。他通过点线面、黑白灰所造成的浓淡干湿、疏密大小、粗细刚柔、长短曲直等种种节奏变化，行成或刚劲、或婉约、或疏朗、或沉郁、或流丽、或幽深，意趣各殊的笔墨形色的交响乐章。

　　笔墨是中国画机体的细胞，也是中国画以书法用笔和以线造型的最重要的元素，决定了中国画区别于其他一切绘画的审美特性和独特的审美价值。

　　太武在画中多用曲线、折线和圆弧线，有一种含刚健于婀娜的审美趣味。他用墨多含水分，给人以江南水乡的润泽之感。他的笔墨不激不励而含蕴深厚，耐人寻味。

　　我以往看过不少太武的画，深为喜爱。通过这本画集中的作品使我更全面更系统地认识了太武的艺术面貌和追求，他的图式多样，手法多变。画集中的一百多幅作品，充分展现了他的创造意识。每一幅都有新的创造，毫无雷同重复之感。

　　太武正处于艺术创作的高峰期，期待着他有更多的新作产生。

　　(鲁慕迅，著名中国画画家，理论家，国家一级美术师，湖北省美术家协会顾问)